《中国花鸟画通鉴》12拂云承露·卢辅圣主编·时洁芳着文·上海书画2008

《中国花鸟画通鉴》12拂云承露_卢辅圣主编_时洁芳着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴中国花鸟画通鉴12 拂云承露 时洁芳著文前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两干年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。拂云承露 一引子 自从以勾花点叶和大写意为主要表现手法的花鸟画创作入主明代中晚期 画坛后,工笔设色花鸟的光焰便逐渐黯淡下来,无论从规模效应,还是从个 体方面来看,都不能与宋元及明初院体花鸟的成就相比拟。然而自明代万历 中叶至清康熙中叶,几乎是17世纪一百年间,有那么一批坚守工笔设色传统 的花鸟画家,他们以职业化的文人画家身份活跃于苏州、浙江、南京一带,为工笔花鸟一脉的延续与发展作出了独属于那个时代的贡献。其中亦有个别 奇峰突起的现象,以毫不逊色于水墨大写意的个性表现意识,以既写生又变 形的独特表现形式,成为晚明工笔花鸟创作的一个亮点。
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