《中国花鸟画通鉴》03姹紫嫣红_卢辅圣主编_薛珂着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴
中国花鸟画通鉴3 蛇紫媽红 薛珂著文
前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。
桦紫嫣红 一北宋院体花鸟的变革 北宋初年,翰林图画院正式成立,这意味着中国花鸟画史极其绚丽辉煌 的一幕已徐徐拉开,而谱写这灿烂华章的,正是黄笙与黄居菜父子.宋太祖乾德三年灭西蜀,黄荃与子居菜同随蜀主来归。黄氏父子 在五代就已名声显赫,来到北宋后同样受到了宋太祖的赏识,虽然黄笙在归 宋当年就去世了,但黄居菜仍颇得太祖、太宗的器重,“委之搜访名踪,铨定 品目”。黄氏风格遂成宋初院体花鸟的规范和画院筛选画家的标准。当时的 宫廷画家莫不以黄家马首是瞻,与之齐名的徐熙画派竟遭排斥,甚至徐熙的 孙子为了在画院立足,也不得不改变家风,创成与“黄体”趣味相近的没骨 花卉。 
