《中国花鸟画通鉴》01富贵野逸_卢辅圣主编_江宏_邵琦着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴
中国花鸟画通鉴1 富贵野逸 江宏邵琦書文
前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造看人们的审美倩趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。
一引言 花鸟画作为中国画乃至中国传统文化的重要组成部分,它的兴起与发 展,既体现了中国人观照宇宙、体认自然的特殊视角,也反映了这个古老的 中华民族,上达大子、下及黎民的人们,对于日常生活与生存环境的美好祈 愿。与西洋画科相比,花鸟画既不是姿仪绰约的“风景”,也不同于沉穆的“静 物”与生动的“动物”,但却蕴涵了中国人关乎自然的审美观念,也反映着艺 术化的动与静的辩证关系。在中国画的历史上,诞生过专门表述花鸟画的一个名词一一“写生”。写生,写的既是生气,也是生机,但这生气与生机,至 少在20世纪以前的花木与禽鸟的组合图像中,往往却是被融化在静穆甚至是 静止的氛围中一禽鸟的生动,常常是被定格在恒定 
