《中国花鸟画通鉴》14争长三绝_卢辅圣主编_吕晓着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴
中国花鸟画通鉴14 争长三绝 吕晓著文
前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇看民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 文潜移默化地塑造和改造者人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。
争长三绝 一 引言 清代中叶,随着清朝统治走向稳定,中国封建社会呈现出最后的辉煌.在最高统治者的提倡下,中正平和的四王山水画被推举为画坛正宗,其画风 笼罩着画坛。正如方薰在《山静居画论》中所云:“海内绘事家,不为石谷牢 笼,即为麓台械租,至款书绝肖者。国朝画法,廉州、石谷为一宗.奉常祖 孙为一宗两宗设教宇内,法嗣蕃衍,至今不变宗风。”在花鸟画方面,则 出现了“家家南田户户正叔”的局面。张庚《国朝画征录》中云:“近日无论 江南江北,莫不家南田而户正叔,遂有常州派之目。赋色非不净而冶,而瓯 香之精意不传,亦犹山水之貌清晖老人也。 
