《中国花鸟画通鉴》16斜风轻燕·卢辅圣主编·王彬·赵寒成着文·上海书画2008

《中国花鸟画通鉴》16斜风轻燕_卢辅圣主编_王彬_赵寒成着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴中国花鸟画通鉴16 斜风轻燕 王彬赵寒成薯文前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。斜风轻燕 一引言 说到近代的“海派”花鸟画,首先想到的是诸如赵之谦、吴昌硕、蒲华、陆恢、虚谷、“四任”(任薰、任熊、任颐、任预)、“三熊”(朱熊、张熊、任熊)等大名家,然而当我们整体关照“海派”这个画家群体的时候,就会发 现其中所包容的画家的人数是十分惊人的,超过了以往任何一个流派,而且 流派风格多样,很难简单地用“绘画流派”四个字来概括。“海派”的时间上 限一般以鸦片战争后上海开埠为标志,大体在19世纪中叶,往后一直可以延 续到20世纪中叶,在这一百年左右的时间里先后登场的画家可以说是数不胜 数,仅成书于1920年的杨逸(1864一1929,字东山,号鲁石,晚号无闷)《海 上墨林》中
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