《中国花鸟画通鉴》17拒霜魄力_卢辅圣主编_上海书画2008_中国花鸟画通鉴
中国花鸟画通鉴17 拒霜魄力 吴言黄白胡建君著文
前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。
拒霜晚力 一 引言 在中国这个艺术抒情特性极为发达的国度中,绘画往往通过比兴、寓意 和象征手段含蓄间接地传达自我情感。所谓“吾儒者,粗识去就,性爱山水”,文人士大夫与质实而趣灵的山水最为亲密。山水画自其诞生之初,就通过“以 形写形,以色貌色”的手段,成为文士阶层的“卧游”、“畅神”之具,进入成 熟期,又通过“外师造化,中得心源”和“图真”、“适意”、“自娱”、“寄乐”等方式,寄托了文人士大夫们的“林泉之心”。五代两宋以后,山水一直是中 国画家尤其是文人画家们最热衷的表现题材,而山水画通常也被看作是最能 代表传统绘画艺术特点和成就的科目。 
