《中国花鸟画通鉴》18越出畦畛·卢辅圣主编·郑艳着文·上海书画2008

《中国花鸟画通鉴》18越出畦畛_卢辅圣主编_郑艳着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴中国花鸟画通鉴18 越出哇 郑艳普文前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两千年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化看的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。越出旺晗 一概述:西画传入对中国花鸟画的影响“越出珍”指的是清代至民国期间,中国花鸟画吸收西方绘画写实、透 视的特点,越出传统的藩篱,融合中西,另辟蹊径,在传统之外开创了中国 花鸟画发展的一条新路.纵观中国古代绘画史,花鸟画的演变发展基本上是中国文化体系内部的 调整和升华,西方的写实绘画虽然在明代就由传教士利玛窦等人带到中国,但在花鸟画方面开始对中国绘画产生影响,却是到了清代以后。郎世宁、王 致诚、艾启蒙、贺清泰等传教士画家中西合璧的绘画实践,使中国花鸟画在 保持传统题材的基础上,开始融入西画的写实技法,更加注重花鸟形象的精 准。
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