《中国花鸟画通鉴》19娟净葳蕤_卢辅圣主编_郑名川着文_上海书画2008_中国花鸟画通鉴
中国花鸟画通鉴19 娟净葳蒸 郑名川著文
前言 花鸟画是中国绘画中最富于民族文化特性的表现门 类。两干年来,它通过从自发到自主的审美方式和中国 式的赋、比、兴手法,抒情达意,托物言志,形象化地 体现了东方世界的宇宙自然观。它历经发生、发展、成 熟到升华变化的漫长行程,流汇着民族与时代的人性内 涵,以丰富多彩的艺术形态参与了中华文化精神和人文 气象的建构。与此同时,它也在长期的历史发展中,一 方面不断地调谐自身来适应变化着的审美需求,一方面 又潜移默化地塑造和改造着人们的审美情趣,甚至对主 体认知结构产生不同程度的影响。
娟净藏藏 一引言“中国画”是中国美术史上的一个历史范畴,是基于近代西洋绘画的传入 后产生的一个并不严密的概念,而中国画中其他的一些概念或者名词,或多 或少往往也伴随着理解上的歧义。比如,近代以来,将“工笔”作为与“写意”对应的绘画风格甚至画种,从其概念的内涵来看,不仅不严谨,而且明显不 笔花鸟画”与“简笔花鸟画”等等的概念去替换,以期达到逻辑上的严密.按《词源》的解释,“用笔细密,渲染工致”的画法叫“工笔”。张大千也 认为“工笔画,就是细笔画”,而且指出“写意的画,是拿神与意做主体。工 笔那就要形意同时并重,当然更要注意到神”。 
