【电视专题片与电视纪录片辨析杨农】.pdf

论文摘要本文试图对我国电视理论界围绕电视专题片和电视纪录片的长期争论进行梳理和辨析,以便在前人探讨的基础上,对电视专题片和第一部分,通过电视专题片和电视纪录片审美特征和创作风格(如叙事结构、表现手法、声画配合、审美感受)等方面的差异进行分析和比较,阐述电视专题片和电视纪录片是两种不同的节目形态.第二部分,针对长期以来围绕电视专题片和电视纪录片争论中的种种理论误认,诸如专题片和纪录片与电视新闻的关系问题,它们所具有的文学性与艺术性问题,主观表现问题,以及对“纪实”的理解问题等方面的理论分歧进行剖析,深入论述电视专题片和电视纪录片第三部分,对我国电视专题片和电视纪录片的形成和发

电视专题片与电视纪录片辩析杨农二十世纪八十年代末期至九十年代初期,纪实主义美学在我国影视界勃然兴起,纪实手法成为一时风尚。我国电视屏幕上相继播出了《沙与海》、《望长城》、《远在北京的家》、《藏北人家》、《人鬼人》、《壁画后面的故事》、《半个世纪的乡恋》、《龙脊》、《母亲,别无选择》、《毛泽东》等一批颇具影响的电视纪录片,有些作品在国际评比中获奖.它标志着我国电视纪录片在与时代的并进中迅速发展,电视的纪实语言不断加强,观众的视听领域不断拓展,电视纪录片的勿庸置疑,我国电视纪录片的迅速发展,有其社会、历史、文化的深刻原因和艺术创作的进步意义。

上,“纪录”二字已经标明了电视纪录片的美学特征。自1922 年“纪录片之父”美国的罗伯特弗拉哈迪成功地拍摄了《北方的纳努克》之后,纪录片几经发展,先后出现了格里尔逊式、真实电影、编年史式、访问谈话式、个人追述式等形式,但始终没有离开“纪录”的特征,并在长期的不断完善中,形成了罗,C艾伦也许是在理论上较早阐明纪录片形态的人.他在《美国真实电影的早期阶段》一文中指出:“纪录片是这样一种电影形式:在这个形式中,电影制作者放弃了对电影制作过程的某些方面,某些程度的控制,并以此含蓄地向人们昭示影片在某种程度上的‘真实性和“可信性””(引言黑点是原著作者加的)。