《伟大的西方音乐家传记丛书》肖斯塔科维奇_音乐书籍
以音乐为证 事实证明,我们这个20世纪比之前的任何世纪都要 残酷,而且其恐怖并不止于本世纪的前半叶.亚历山大索尔仁尼琴(AlexanderSolzhenitsyn) 如果我们侧耳倾听,那么我们会发现德米特里德 米特里耶维奇肖斯塔科维奇(DmitriDmitrievich Shostakovich)的音乐忠实地描绘了他的生活与时代。没 错,音符不是文字,但是对肖斯塔科维奇来说,音乐正是 人类经验的报道。他的作品记录了一个多事的生活与时 代,其写实感与聚焦的精确是摄影与电影时代所特有 的。
列宁格勒的基洛夫剧院(KirovTheatre)一一只不过因为他偷了一个苹果。第二交响曲的一个乐 毁描述了这个事件,听者不得不面对这一场景中的暴 行。肖斯塔科维奇晚年告诉他的年轻朋友所罗门弗尔 科夫(SolomonVolkov):“我不曾忘记那个男孩。我永远也 忘不了。”肖斯塔科维奇从父母口中和自己的阅读中,得 知沙皇的近卫军于1905年1月在皇宫广场(Palace Square)枪杀了和平示威的民众,一般认为这个事件代表 了俄国走向革命、推翻帝制的开端。在第十一交响曲 中,肖斯塔科维奇记录了那次孩人事件的印象,仿 佛他亲眼目睹一样。
饰他的个人情感,并且小心地不让浪漫的“主观性”在这 个“集体心态”的社会中过度流露。表面上,乐曲活泼的 节奏表现出乐观,但其主题的音符的音高张力有时会诉 说一个完全不同的故事(一个简单的实验一一试着以口哨吹出第十五号交响曲“快活的”起始主题)这倒不是说肖斯塔科维奇总是注意生命的阴暗面(虽然阳光出现在他音乐中的机会也不比出现在列宁格 勒的机会多),相反,他喧曬的幽默感、舞曲式的末乐章经 常伴随着跃动的乌克兰土风舞节奏,还有纯粹为反复而 反复所制造出来的狂乱(有时挣)的乐趣,这些都会赋 予他的音乐一种俄国式卓别林的效果,一种在任何情况 下都准备扮演傻瓜的倾向。 
