《伟大的西方音乐家传记丛书》普罗科菲耶夫_音乐书籍
俄罗斯序曲 弗南杜克(VermonDuke:他 是生于帝俄时期的歌曲作曲家,本名弗拉基米尔杜克斯基(VladimirDukelsky])一度形容普 罗科菲耶夫的长相,犹如“一个北 欧牧师和足球队员的混合产物”:他的嘴唇厚得不寻常这 让他的面孔看起来有股奇异的促 狭之感,就像是个男孩,心痒难耐 地想着要明知故犯地恶作剧一 场。
之列,诸如他的剧场音乐、电影配乐、交响曲、协奏曲、清 唱剧、奏鸣曲等,这一点是当代任何其他作曲家所不能及 的。但在另一方面,普罗科菲耶夫的音乐虽具备了20世 纪作曲家少有的趣味盎然的特质,但他又缺少一些浓密 深邃、沉潜于内的精神性,而这是我们一般用以定义“大 作曲家”的标准。这点似乎也不足为奇,因为他表现在 《彼得与狼》(PeterandtheWolf)、《基日中尉》(Lieutenant Kije)及《古典交响曲》(ClassicalSymphony)中喜剧的一 面,为我们所熟知,然而显现他另一面天才的多部杰 作,比如第一小提琴奏鸣曲、第六交响曲乃至史诗歌剧 《战争与和平》,却相对受到忽略。
无论怎么看,普罗科菲耶夫回归苏联一事,就是他难舍故 国之情的明证。我们要认识其人其乐,就得对俄罗斯极 杰拉德亚伯拉罕(GeraldAbraham)写道:说俄罗斯一直到18世纪中叶都没有富有生机的音 乐传统,并不算夸张,也就是说俄罗斯一直没有历经长期 扎根并逐步演变的音乐传承,没有音乐爱好者来予以臧 俄罗斯有好几百年时间与流行于欧洲的音乐文化完 全隔绝,不像西斯拉夫民族,他们信奉罗马公教,因此得 以浸淫于这一文化氛围中。罗马公教在中世纪主宰一 切,包括音乐、艺术及文艺在内,但东正教则禁绝乐器在 礼拜仪式中使用。 
