演剧论·苏联泰洛夫著吴天译潮锋出版社

演剧论_苏联泰洛夫著吴天译潮锋出版社 [演剧论]著 者 蘇 泰 洛 夫 演 者 吴 天 劇 一九三七年六月初版 每册宝價二角五分 出版 者 潮 锋 出觸及演剧.然而这一切,在中國演劇上都只造成一種皮相的現象,没有實在地 力量所限,直到現在還有能建立一個系統,向着正的演剧方向前進.不用说,中國的演劇正像藝的其他的部門一樣,客觀的主觀的 不,連最初的基也還没有.為了中國演劇的前途,有價的系統理是必须介绍的,中人的演 京劇,劇,民衆劇等的材料供我們取？梅耶和德會意大利喜劇 技天才不劣于外國人(二二),何我們中國還有舞千年东的劇遗產(印度古劇,中國京劇中獲得不少素材,難道我們不可以得自己的？但是,在演剧的理還没有被建好基的今日,我們還不上谈一接 例事子。泰洛夫(1985l 當時自然主羲的,以及形式主羲的演剧(四),在無限的苦中建立了)的生涯大概為一般人所熟知了。他為了不滿意 技L,將演劇歸還到演劇,使成為獨立的『自律的婺术。他的卓绝的 床尼劇院。由于艾里斯柯南的天才的協助,更建立了『新現實主羲的演 理,如今在蘇聯已經為大家所公了.不過,这本演喇(原名解放了的演劇Das entfesselte Theatre)是 泰洛夫遠在二十年前便着手的著逃,那時確当世紀末的共通的悲剧性,记 證在智識份子中的時候。初期的末尼剧院也陷入心理的耽美主羲裹,追 這本書時,更不得不取批判的態度.求于某種形式的美。
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