【演剧论】苏联泰洛夫吴天译潮锋.pdf

著者蘇泰洛夫演者吴天劇一九三七年六月初版每册宝價二角五分出版者潮锋出

觸及演剧.然而这一切,在中國演劇上都只造成一種皮相的現象,没有實在地力量所限,直到現在還有能建立一個系統,向着正的演剧方向前進.不用说,中國的演劇正像藝的其他的部門一樣,客觀的主觀的不,連最初的基也還没有.為了中國演劇的前途,有價的系統理是必须介绍的,中人的演京劇,劇,民衆劇等的材料供我們取？梅耶和德會意大利喜劇技天才不劣于外國人(二二),何我們中國還有舞千年东的劇遗產(印度古劇,中國京劇中獲得不少素材,難道我們不可以得自己的？但是,在演剧的理還没有被建好基的今日,我們還不上谈一接例事子。

泰洛夫(1985l 當時自然主羲的,以及形式主羲的演剧(四),在無限的苦中建立了)的生涯大概為一般人所熟知了。他為了不滿意技L,將演劇歸還到演劇,使成為獨立的『自律的婺术。他的卓绝的床尼劇院。由于艾里斯柯南的天才的協助,更建立了『新現實主羲的演理,如今在蘇聯已經為大家所公了.不過,这本演喇(原名解放了的演劇Das entfesselte Theatre)是泰洛夫遠在二十年前便着手的著逃,那時確当世紀末的共通的悲剧性,记證在智識份子中的時候。初期的末尼剧院也陷入心理的耽美主羲裹,追這本書時,更不得不取批判的態度.求于某種形式的美。