论崔莺莺 上海文艺出版社上海

论崔莺莺 上海文艺出版社上海 [论崔莺莺]论崔莺莺 戴不凡著分析戏曲不能离开戏曲的特点 一白序(一) 这是一部《西厢记》的人物论。它共包括三个部分:《董西 厢》管窥、《西厢记》新解、《第六才子书》发复。这里虽然谈了西 厢故事演化过程中最有影响的这三部作品中的诸色人等,并偶 及《西厢记》的不同版本和一些续貂之作,但我论述的目的只是 一个:王实甫所创造的崔莺莺究竟是怎样一个人物。一这就是 书名的由来.写成这部十多万字的论文,我要感谢《人民日报》的一位读 者。1952年冬,我初到北京,正好碰上了全国戏曲会演,在《人 民日报》上写了一篇评越剧《西厢记》的文章。后来,编辑同志转 来一封未署名的读者来信一一还记得很清楚,它写满了一张八 开白报纸的两面。(二) 这里想说一下,我是怎样去看《西厢记》的.《西厢记》是一部上演不衰的场上之曲(至迟在清中叶,高腔 还能依原文演唱)。分析作品自然离不开细节的真实,离不开典 型环境中的典型性格。但是,问题还在于这不是别的体裁的作 品,而是一部戏剧,而是戏剧中有自己特有表现形式的戏曲-一 杂剧作品。而“曲虽小技,亦复有曲之体”(清初黄周星《制曲枝 语》)既然是一部场上之曲,那么,研究一下人物关系,研究一下 主要是由这种关系所构成的规定情景下的人物的行动,恐怕是 不可缺少的工作。比如说,看《西厢记》第一本的楔子,如果仅仅 从“案头”的角度去看,这不过是故事的开端,情节的发,对人 物身世加以介绍而已。
———— 文字由OCR识别(未校验)，可能存在错字；请以原始完整版为准。