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论崔莺莺戴不凡著

分析戏曲不能离开戏曲的特点一白序(一) 这是一部《西厢记》的人物论。它共包括三个部分:《董西厢》管窥、《西厢记》新解、《第六才子书》发复。这里虽然谈了西厢故事演化过程中最有影响的这三部作品中的诸色人等,并偶及《西厢记》的不同版本和一些续貂之作,但我论述的目的只是一个:王实甫所创造的崔莺莺究竟是怎样一个人物。一这就是书名的由来.写成这部十多万字的论文,我要感谢《人民日报》的一位读者。1952年冬,我初到北京,正好碰上了全国戏曲会演,在《人民日报》上写了一篇评越剧《西厢记》的文章。后来,编辑同志转来一封未署名的读者来信一一还记得很清楚,它写满了一张八开白报纸的两面。

(二) 这里想说一下,我是怎样去看《西厢记》的.《西厢记》是一部上演不衰的场上之曲(至迟在清中叶,高腔还能依原文演唱)。分析作品自然离不开细节的真实,离不开典型环境中的典型性格。但是,问题还在于这不是别的体裁的作品,而是一部戏剧,而是戏剧中有自己特有表现形式的戏曲-一杂剧作品。而“曲虽小技,亦复有曲之体”(清初黄周星《制曲枝语》)既然是一部场上之曲,那么,研究一下人物关系,研究一下主要是由这种关系所构成的规定情景下的人物的行动,恐怕是不可缺少的工作。比如说,看《西厢记》第一本的楔子,如果仅仅从“案头”的角度去看,这不过是故事的开端,情节的发,对人物身世加以介绍而已。