《中国历代印风系列》赵叔孺王福庵流派印风_上_篆刻技法_篆刻
《中国历代印风系列》书目 齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风 先秦印风 秦代印风 汉晋南北朝印风(上)汉晋南北朝印风(中)汉晋南北朝印风(下)隋唐宋印风(附辽夏金)元代印风 明代印风 清初印风 清代徽宗印风(上)清代徽宗印风(下)清代浙派印风(上)清代浙派印风(下)赵之谦印风(附胡)吴昌硕流派印风 黄牧甫流派印风 赵叔、王福庵流派印风 历代印萄封泥印风 历代图形印吉语印印风 明清瓷器押印印风
同的立场。例如60年代罗福颐先生集辑《古玺汇编》就主要出自考古学的立场。与之不同,《中国历代印风系列》虽然必须借鉴和运用考古学、历史学对印章的研究成果,但由于着眼 于“印风”一即印章的艺术风格,因此它的视角主要是从艺术学的立场出发的.在元代之前的实用玺印分类中,我们注意到了两条必不可少的线索。一是时代顺序之 线索,二是艺术形式之线索。尤其值得重视的是造成诸种实用印章所具有的艺术形式的因 素,如印章用途、印章形制、印章制度.人印的文字差异、地域的差异.印材的差异及不同的 刻制方法等等,所有这些都决定着印章艺术形式的不同,决定着印章艺术风格的变异。
精工秀雅出神入化 林乾良 本卷《赵叔王福庵流派印风》,兼收钟以敬、唐源邺、谈月色、沙孟海、方介堪、韩登安、陈巨来、叶渊、吴朴堂等,共11家。以上诸家,由于师承关系,以及印风、交往等,可以分为 两个系统:赵叔系统包括方介堪、陈巨来、叶露渊,沙孟海的印风虽以雄浑为主但因和前 述三家同列赵氏门墙故亦归于此,以上共5家.王福庵系统包括王氏的弟子谈月色、韩登安、吴朴堂,以及与之印风相近、交往甚深的钟以敬与唐源邺,以上共6家.本卷所收诸家,在近代印坛有很重要的地位,影响深远。他们于印无所不能(如古玺、汉 印等),但以小篆细朱文印最为佳妙、最具特色。 
