《汤亚汀》二十世纪音乐_人民音乐出版社_音乐书籍
目录 1.浪漫主义和反浪漫主义 2.解放 *17 3.骤音与音色 *33 4.同时性 19.新结构法 6.修正与回复 8.民闻音乐与外来音乐 9.技术音响材料 10.数学与反数学 11.实验的年代 12.巩固 *193 附录:1854-1966年西方音乐与文艺界 大事对照年表 本书*221 中泽者说明.
仅是痛苦的情绪,而且还有以最强烈的形式来表现它的艺术能 和交响曲形式套上了巨大的规模,柏辽兹、舒曼和李斯特则 力,这是当代美学中至高无上的目标。这种表现病态的不可思 承了下来,而瓦格纳在《尼贝龙根指环》中表明,他在这方面是最 议的兴經是托玛新曼和警鲁斯特这类小说家培育出来、并在 过头的。规模宏大的一组长篇小说,如左拉的《鲁资一马卡拉家 第一流的作品中将其展现的.族史》二十卷集,确凿无疑地同十九世纪音乐上的宏大组合形 只要音乐承担了表现的任务,它就会逐步产生新的技术手 式有着关联。甚至罗曼罗兰和普鲁斯特史诗般的英雄传奇也 法。
一种松弛的、技术高超的喜剧风格取面代之。他那天生的乐观 的交响曲那样的规模。四乐章的形式,大的乐队,更令人想 主义由于怀疑论和个人经历面是得暗淡下来了,他能运用自如 到布鲁克纳的交响曲。然面马勒的民歌风格在这部炖乐器作品 的那种凯旋的神态经常会变成一种无可奈何的情绪,如为23件 的主题中依然可辨。气势宏大的歌唱旋律表明了他的乐器法和 独奏弦乐器写的那部动人的、有离别之情的作品《变态》(1946 复调织体的特征,体现出一种完全不同于我们在施特劳斯作品 年)中所看到的乐思形式。 