《琴曲集成》第13集_琴曲集成
中國藝術研究院音樂研究所 北京古琴研究會编 中華書局 第一三册
據本提要 二 较一番,法譜條理微茫,辨析明暢使他“三十年不忘之心,氏曾於康熙二十五年(一六八六)為徐常迁的《琴譜指法》撰序,序中强調指法的重要。他徐氏的指 可以看出他們兩家之間技法還是有些不同的。例如《大還》所强調的抹法必须正出不可斜,徐氏 一旦得而惬之。把鲁氏的指法與徐的《琴譜指法》比 仍宗其说,新派矣(現有自號廣陵派者仍多用斜)而鲁氏略去不提。這一點可以看出,徐氏不提及虞山,還是承一虞山,而氏成廣陵 毫茫之際,伸條理井然,此書曲譜確實訂得仔细明瞭,服絡贯通,誠如自序所说,始敢登之梨裘,他在主觀上作了這樣的努力:以公同志。
據本提要 據程氏《與胡遠山先生琴學書》:「兹有選譜三十餘曲,妄加厘訂,將課付梓,四 幸為改正而去取 《鲁風》,惟寓山晨夕唔對,所未,因請辑其所付之,《琴》一書,脱稿後当呈教也。又據吴允谦序:時用披,「寓山出其琴譜以行世,而叙次则先之以 世有博雅之士,或有取焉.《琴譜》编成在前,《琴》较晚出,《琴譜》第一—三卷與《琴》的第一卷,其子程聖章、程在中負貴《琴譜》第四—六卷與《琴》的第二 不過也不會相隔太遠。从現存各本参人姓名來看,其弟程允培負 卷。由此可見,據《洞天春曉》後記 乙酉仲春逸亭雲君於羅溪的話推断,《琴譜》與《琴》编成時間雎有先後,而在编成之後應該是同時刊印傳世的。 
