《琴曲集成》第20集_琴曲集成
中國藝術研究院音樂研究所 北京古琴研究會编 中華書局 第二〇册
據本提要 三琴譜譜聲 自古琴在秦代後流傅到了民間,也看到許多漢代墓葬中琴合奏的俑。但是來没有看到有人把琴合奏記人可考的譜录文献,更没有很早地,琴抵是獨奏。我們可以設想兩千多年來有人用低音量的管類和琴伴奏,世。但百多年来未得到弹琴家的理會.看到琴箭合奏的著作。直到道光元年(公元一八二一年)才有這一部《琴譜譜聲》,又《琴箭合譜》,刻传行 將譜内二十六曲的三十二譜一律按《律吕正羲》 御制的《律吕正羲》和一些我國周代和漢代蒙昧的文献識支持他對於箭的理解,自為《琴合譜》的《琴譜譜聲》,是江西金周祖(號著乃、静,又號柏村)撰著。
據本提要 為他剛死去的二十一的兒子沈萝花寫序作鉴定、参訂,刻出了這個《峰抱樓琴譜》。沈增在序文中说 四 夢花「校遭譜。這很可能是利用這個老人的榮,他家贫拙於谋生,客家雲司馬處°徐光燦根本不識沈夢花,以天人.只是人说沈夢花生前曾想去他,就為 全書除徐光燦、校]的指法和十六首琴曲譜.沈增、沈學善序和夢花的幼弟兩個跋文外,刻了徐光燦「整定,沈學善「参定,沈增 六琴學参 本编據查氏蓄藏清刻本影印.二變,即[五聲二變,微、羽五聲。五正聲之外,處在宫羽和微角之間,合成七音或七聲。這種概念一直用了雨千多年.古代的人,把音中處於核心地位的骨幹音為正聲。 
