《西方音乐史》音乐书籍

377民族音乐协会拉洛一圣-桑284 恺撒弗兰克及其乐派樊尚丹第293 从勃拉姆斯到理查施特劳斯从古诺到居斯塔夫夏邦底埃加勃里埃福莱克洛德德彪西现代音乐法国以外的各国音乐瑞典芬兰丹麦中 1.德彪西的同时代人 2.《六人团》 3.

提天文学说、巫术和“神圣的数字”等观念对于乐器制作法也都有过无可否认的影响.中国人最初的音阶和凯尔特人①、日本人、希腊人以及波利尼西亚人,或许是所有民族的最初的音阶,都只由五个音构成,并且无疑是为了乐器调音上五度相生的需要而产生出来的.在这种体系中,四个五度(fa一do,do-sol,sol-ré,ré一la)就足以确定整个乐器的完全谐和。圣-桑在他的《亨利八世》芭蕾舞曲中采用了一个古老的苏格兰旋律,它的全部音符都是从这种音阶里借用来的.在古代,中国人、印度人、埃及人和希腊人就已习用七声音阶。当然,在音程的处理方式上则各有差异.我们在此仅概述一下古代希腊音乐的理论原则。

至今,我们所阐述的希腊人的音乐体系仅根据它最古老的形式,这种形式被希腊人称为“自然音阶”。因为正是在这种音阶形式里,里拉琴①的琴弦能取得最大的张力。这种自然音阶的特点表现在对音阶下方的处理方式上:四音音列:各种复杂的手法无疑源自东方,随后被引人了希腊音乐,就做半音音阶和四分音阶。如下面对音阶下方的四音音列的处理方式就确定了半音音阶:至于四分音阶,则与我们现在的用法完全不同,它在音阶中引进了四分之一音。由于缺乏更适当的记号,我们在fa音之前写上一个带有杠线的降号,这个fa音在四分音阶的下方的一个四音音列中降低了四分之一音:正如所有的古代音乐一样,希腊音乐主要是单声部音