松壶画忆_钱杜撰 [松壶画忆]

松壶书憶卷上仁和杜叔美著余少時居南湖上門无難实齋中收藏岳富暇恣意探日興占人唔對興到下筆不為時習所染中年奔走四方浮名所經之地乞筆者盆集率酬次故寄興時艳少六十後老且嫩手日哆畏近筆砚每憶普東塗西抹或与古人有相合處以及收藏家觀唐宋元川家眞有所得即筆之於久之成快名日書憶後之当知古法之不可失智俗不可染於究心是道者且少有碑盆焉王南北雨宗之源山水皴染之法则前人已群言之矣道光庚寅佛冬雪窗松壶居士識作遣必明凈儿筆墨精良胸无然後下筆胸火默憶古名人山水一

皴大小頭先将国骨定静看良久自然有落筆處先後濃先潤後燥再加渲染不患不厚矣山水中屋宇甚不易為格嚴整而用筆以散為佳處處意到而筆不可到明之文待足以為法更有一種粗枝大葉及米家煙杳露之境石田翁是其所長其中屋宇離落當以羊豪秃中锋提筆寫之意熊自别山水中人物趙吴興最精妙唐人中來明之文衡山全師之能得其种凡寫意者仍開眉目衣褶細如蛛絲疏逸之趣溢於楷墨唐六如则師宋人衣褶用筆如鐵綫亦妙要之衣褶愈簡愈妙總以士氣為作大人物於武梁洞石刻取古拙之意

得其法至王叔明之渴苔又不必一例觀也趙文敏之細點文衡山全師之用之青山石甚宜水墨者亦深秀可設色每幅下筆先定意見應設色與否及青不可移易也大山樵多色雲林水墨多然余舊藏嫩浦城卷色乃大青舟車人物亚似北宋人不可思設大青落墨時皴法须簡留青地位若赭即順皆宜青緣染色只可兩次多即色滞勿為前人所凡山石用青渲染火多輪廓興石理不能刻露近於晦滞矣所以古人有金法正為此也金創於小李將軍之者燕文趙伯劉松年人以及明之唐子畏仇十洲往往為之然非山水上品至趙合伯