中国古本戏曲插图选天津人民美术出版社

中国古本戏曲插图选天津人民美术出版社

中国古本戏曲插图选 周 芜 编著家有画家的造型方法,刻印者有自己制作经验,并且还因客观需要和主观能量的变化而在变更着版画作风。人们 余,而泼辣、雄健、壮美不足。就地区而言,一个地区有一个地区流行的式样,一家书坊有一家惯用的版式”画 版画艺术和其它艺术一样,都有时代性和地区特色。明代的版画,一般趋于精细纤巧、真实、抒情,优美有 2 富春堂与文林阁、两衡堂的插图作风也不一样。为《西厢记》作插图的画家如蔡冲寰、钱、王文衡、陈洪缦 的爱好、出版者的志趣,画家的特长和镌刻者技艺的高低之不同,都作用于版画风格的多样性,使得建安版画与 苏州版画迥然不同,金陵版画与吴兴版画有着明显的差异。(玉林)刻的刊记,安知与徽派无缘？过,这两家的刻本都有所谓 全像注释某某记,与所刻别种版式不同。以我之见,很可能是徽州的泊来品,或者请徽州人镌刻于金陵的,他们的作风,大类徽派版画,文林阁本《图绘宗彝》已出现新安蔡冲寰画、黄德宠 为仇英画,却查不出实据。不过他家的插图确有可取之处,开始注意人物身份与个性的表现,例如《红记》 《红拂记》、《荆钗记》三书的插图,老幼病弱,主仆丫环,咸有区别。版式较为统一,书名的刊题只标重校 陈氏继志斋所刻戏曲书目,据目前所知仅次于富春堂,其插图初为单面,后成对页连式。《千金记》插图传 新安何龙画,绘刻者都是皖南人。