【屠户】熊佛西上海中华书局.pdf

xxx xx 新文中藝华棠叢刊書之一 xxx T 行印局書华中海上 xxx xx 熊佛西著

波風波要有意义要有來路與去路決不可像值小中無情無理的風波這身部的風波普通為發展發展须處處清楚處處暗示處有吸引加脚部就是劇尾劇尾要含蓄而有余劇分析的結果將一個劇本的構造分成五個段落一日介二日埋伏三日極四日下落五日味以上是獨慕劇寫法的大概三慕劇四幕劇五慕劇的寫法都是如此西洋批家根已往名結束這亦无非要達到起承轉合趣味生動的境地法的文豪大仲馬善於寫小不善於寫但是他善於教人寫有一天他的兒子小仲於劇有深沉開壓的人不能道出第一慕裹所的第三幕短一粘束起來但是處要有聯處處要有巡味與馀味這話非户好劇中人在腦海的舞先演給你看看他們的動作是否生動看他們的言是否得力看他當你寫的時候你必须在腦海中

面的一所以慕的分是應該以動作的段落為標辱慕瞧有慕的動作全劇又應該只有一個動作有許多動作是肉眼可以看見的有許多動作只有一心眼一才能看見這全靠作的的程式但在慕的時問内仍然是往下着在觀的子裹連后的演着在這個期間所表靈活用Oa是用在一幕表現終止時拉或落下來逼是剧中换景換時的一種要現的動作或劇情是肉眼看不見的本的長短不在交字多應以表演所占的時間為標普通獨劇的時間是由二十五分到四十五分多幕往往是雨牛到三點過長或過短都影者觀者的經濟與世在電影內要表現一個喜馬拉雅山必须把喜馬拉靠山的照片映演在觀面前观象才能相信有人以為劇的價值不如影的大一般人大概都承這是千真萬確的其實不然如有個喜馬拉雅山靠