【第三代诗歌1写作特点初论】杨傲多.pdf

吉林大学硕士学位论文“第三代诗歌”写作特点初论作者姓名:杨傲多专业:现汉语写作学导师姓名:王树海副教授职吉林大学一九九七年十二月

前言随着共和国的诞生,背负理想,满怀赤诚迎接新生活的新中国第一代诗人,像一只只不知疲倦的夜莺,日夜唱着一个民族刚刚昂起头颅时抒情的赞歌。日升月落,物换星移。1976年的中国大地,激动的红旗背面,已经露出广泛沉思的面孔和游移的眼神。苦难的心灵用求索的手臂写出纷纷扬扬的朦胧诗作。一个民族的负重感第一次以个人化的迷茫歌声跃然纸上.“看不懂”的诗、听不清的蹄鸣盛开在生活的围墙上下。这是一道清冽悠长的风,她无疑是新鲜的,新鲜得让人一时间说不清楚。这还是一个辐射辽远的朦胧季节,朦胧诗几乎走过整整十年。

化”。3而周伦佑是这样界定语感的:“语感先于语义,语感高于语义。故而语感实指诗歌语言中的超语义成分。”他从语义学角度确认语感的超语义特性。于坚和韩东从生命角度来谈论语感。于坚认为:“语感的抑扬顿挫,即是情感的抑扬顿挫,也是意义的抑扬顿挫,又是语言的抑扬顿挫。韩东认为:“诗人的语感一定和生命有关,而且全部的存在根据就是生命。你不能从语感中抽出这个生命的内容所以我们说诗歌是语言的运动,是生命,是个人的灵魂、心灵,是语感,这都是一个意思。