【简论「三言」在人物塑造上的艺术特色】刘巍.pdf

前言一、从以情节为中心到以人物为中心二、从人物的单一性到丰富性三、从粗线条的勾勒到精雕细镂的细节描写四、从外在的以动写静到内在的心理描写结语参考文献中文摘要英文摘要

前言明代泰昌、天启年间,文学家冯梦龙编撰的《喻世明言》、《警世通言》《醒世恒言》(总称“三言)共收入宋、元、明三代短篇话本小说120篇。这是我国古代短篇话本小说集大成之作。冯梦龙在对宋元旧作进行编纂、整理加1或独立构思进行创作的过程中,不仅继承了我国古代笔记小说、店代传奇小说的优秀艺术传统,同时也保持和发扬了“说话”使艺和宋元话本小说的艺术特征,这就使得“三言”在塑造人物、敷演故事、描绘细节、提炼语言等方面同时具有了口头文学和书面文学的特点,完成了话逐渐成为一种规范性小说文体。

成三条人命的大祸,因果之间的大小不称,全在于一连串中间环节的巧合。故事的前半部分有两个偶然性情节:一是小娘子陈姐到邻家借宿,离家时只把门拽上:当夜恰好有贼人入门偷钱并杀死了刘贵.二是小娘子于次日清晨问娘家通消息,半路又巧遇崔宁并与之同行,而崔宁身边带养的卖丝所得的钱也恰好是「五贯。于是案发后二人被扭送到官府偏义碰上一个湖涂官,重刑逼供率意断狱,断送了两条无辜的生命、这单情节的每一步发展都属偶然,但却还比较符合生活常理:小娘子想到即便被卖,也要给爹娘一个消息.“终须有个着落”,于是晚上去邻家借宿以便天明回娘家.与崔宁同行是为得到他路上的照顾.