【唐代书法理论的结构分析】赵凝.pdf

目录 1、盛世气象与书法繁荣 2、全面发展的书法理论及其特点 1、技法与技法发挥的条件 2、风骨:向传统的复归释一、绪论.二、生成论 1、书肇于自然 2、众妙之象 3、书通乎道三、闻释论 1、无形之相 2、惟观神彩 3、浮华之言四、风格论 1、风格的涵义 2、风格的评价 3、《字格》五、创作论 3、回归自然六、余论 1、书画同体 2、书家的素养参考文献论文摘要 abstract 注

艺术两重基础之上的。使它的发展表现出继承与创新、严谨与恣放的对立和交替。高祖、太宗时期,欧阳询、虞世南因擅书而获时誉,后人也因此而把他们视为初唐书法的代表。但欧、虞入唐时俱系衰年,其书法风格已基本定型。因此,与其简单地说他们开创了所谓唐风,倒不如冷静地承认他们是前朝书风的延续者。据《述书赋》注,欧阳询书法出自北齐三公郎中刘眠,而虞氏书法亦不无王献之笔意。其后,诸遂良书法轻灵秀媚而内涵骨力,法度谨严而意态雍容,一反欧书之极滞与虞书之松散,于开创唐楷风范功绩颜著,故刘熙载《书概》誉之日“唐之广大教化主”。

身于新的政治经济、文化氛睡中的人们,已经失教前人那样的理热悦。记旦积比之下,短篇小佛逐有灵活、亲切等长篇大论所缺少的优势呢。因此,是叙述较为抽象的韩念《送高闲上人序》和传颜真述张长史笔法十二意》,其着眼点亦在于创作实践,满不是张怀式的“书道”。大约就在此时,人们开始注重“笔法”。由此可以断定,传欧阳询《三十六法》、传虞世南《笔髓论》、传张怀《玉堂禁经》等,至迟晚唐书论的最大成就是张彦远慕集的《法书要录》。此书共分十卷,收罗宏富,自汉迄唐之名篇佳作,几乎都在其中。但是,与张彦远同时的人们对此种工作兴趣不大。他们除继续讨论“笔法”外,又配合文字学,对书体发展作了一些总结。