【红高梁家族】的叙事艺术 - 夏环举.pdf
《红高梁家族》发表至今十三年过去,重新解读是因为它在 文体形式方面呈现的经典意义,在叙事机制与传达理念上的完美 结合堪称其时文体突破的一个经典样本,对当代文学产生剧烈冲 击。本文从五个方面入手,分析作品的叙事策略,寻找隐藏在形 式背后的深层内涵。文本的具体运作中原应隐蔽的创作痕迹的执 意显露使作品充满元小说的味道,对传统叙事之于逼真性的逼庆 追求形成一种嘲弄:作品对历史事件的描述态度不仅拓展了当代 小说的视野,而且使历史小说获得了逼近历史本质的能力:而狂 热近似歇斯底单的表述方式与理性冷静的结构设置则实现了对现 面前发生。
前言 随署现代化进程所带来的两种文化冲突的加剧,1985年以后,我 们对世界的感受也发生了许多变化。变化之于小说,体现在小说形式 上的全方位变革。《红高梁家族》川恰逢其时,它在形式上的突破创新 是有一个大背景的,也因着一大背景,其形式上的鲜明标志不显丝亳 轻浮。如今文体实验色彩纷呈,至少在叙事机制运作上的禁总儿乎都 被一一冲破。这种文体的开放与发展追本溯源,应与那一时期诸多作 家的努力开创息息相关,其中,莫言是最令人难忘的作家之一.莫言的《红高梁》最初发表在1986年3月号的《人民文学》上,立即引起人们的注目。随后获1985至1986年度中篇小说奖。
瞰。这些局限,我们在阅读《红》中没有见到。在《红高梁家族》中,“一回,灵活自如地周游于被叙述对象之间。王文义死前瞬间“感到一种异常 清晰的透彻感涌上心头”,奶奶在花轿中的所思所想,罗汉大爷铲骤腿 的行为动机,狗世界里的勾心斗角成主败蔻,这些“我”通通知道.甚至“交亲常走这条路,后来他在日本炭窑中苦熬岁月时,眼前常常 闪过这条路,父亲不知道我的奶奶在这条路上演出过多少风流恋喜剧,我知道。父亲也不知道在高梁阴影遮盖养的黑土上曾经躺过我奶奶洁 白如玉的光滑肉体,我也知道”。这已终完全超越了第一人称叙述的 界限,进入了全知叙述的状态,而全知叙述本来只能由第三人称叙述 人承担。