【审美视野中的钱锺书创体】.pdf

中文提妥本文从审美角度系统地研究钱钟书的全部创作:《围域》.《人兽:鬼》和《写在人生边上》。认为主题意象的贤通和个华美,讽刺艺术的刻薄美,巧本天.工的雕饰美,结构的象征美和“圆形美”,语言的点化熔锌美,乃是钱钟书创作最为突出的美学风格.并认为艺术家的硕学深悟和天才智遵的完美结合。协调和统一,为其创作巨大的艺术成就莫定了基础。文章还对他的这一美学风格形成的思维机制进行了源讨.鉴于钱钟书有学者与作家一身而兼的特点,本文较广泛地引用了钱钟节的美学理论来印证和研究其创作,目的是为了寻找作为学者的钱钟书与作为作家的钱钟书的契合点,力图便我们的研究更为科学亦即更能逼近审美客体的本来

审美视野中的钱钟书创作张润生“广博的才智,丰富的想象力,活跃的心烈,这就是天才。”.狄德罗《天才》引言本世纪初,王国维采异域之思想,驳考索之腐陈,中国文学研究从此遂与现代美学结缘。其代表作《红楼梦评论》,以叔本华哲学美学观为立足点,第一次全面系统地论述了《红楼梦》的思想意义和艺术价值,后人推崇日:“见解之高,为自来评《红楼梦》所未曾有,”1]然而,静安垦“论述西方哲学,本色当行,升冕时辈”,但“附会叔本华以阐释《红楼梦》,不免作法自能也。盖自叔本华哲学言之,《红楼梦》未能穷理窟而扶道根.

作巨大的艺术成就奠定了坚实基础。不用说,本文的论述将是粗糙的。这不仅由于本文方法论上所具有的探索性质,更由于我们面对的是一座如此巍峨的“文化昆仑”。审美客体的选择既使我们深感“研究即提高”的荣幸,又不能不使我们产生力不从心的惭愧。