【新时期探索性戏剧的美学探索刍议】.pdf

本文主要讨论新时期探索性戏剧在戏剧结构形态学方面的变革,讨论其发展阶段,具体变化,以及由此产生的戏剧观念的整合和多元美学风格并存的戏剧格局的意义.全文包括三个部分.一、探索性戏剧的发展阶段.二、探索性戏剧在戏剧美学方面的探索.1.对戏剧假定性的再认识.2.戏剧结构和视界结构的多样化.3.对剧本性、剧场性的重视.4.对舞台和剧场空间的再认识.三、探索性戏剧在二十世纪中国戏剧发展史上的意义。

新时期探索性戏剧的美学探索议何国权不间断的戏剧美学探索贯穿于整个新时期戏剧的发展过程,成为新时期戏剧发展史的显著特征.新时期之初,戏剧的现实主义潮流曾有所回归,并形成过一使戏剧另辟蹊径,走上艰难探索之路。从1979年前后到1985年,一些希图通过戏剧艺术本体的变革以增强戏剧艺术表现力的探索性戏剧不断出现,并逐步形成了一种具有独特美学特征的戏剧潮流。于是,自本世纪三十年代以来逐步形成的戏剧的现实主义一元化状态受到了强烈的冲击。

建、朱晓平的《桑树坪纪事》,这些剧作较好地融合了现实主义戏剧美学规范与探索性戏剧的成功经验,体现了戏剧观走向开放、走向多元化的特征.考察探索性戏剧近十年的发展,可以发现以下几点.首先,探索性戏剧是在新时期戏剧一度陷入困境的情况下出现的,是对戏剧现实主义一元化状态的反拨.新时期之初,戏剧是最早恢复现实主义传统的艺术门类。特别是套十一届三中全会以后,文艺思想解放的思潮最先在戏剧创作中体现出来。宗福先的《于无声处》、赵梓雄的《未来在召唤》、崔志的《报春花》、邢益勋的《权与法》、沙叶新的《假如我是真的》、赵国庆的《救救她》、赵寰、金敬迈的《神州风雷》、中英杰的《灰色主国的黎明》、