【雏凤清於老凤声-试论韩偓的艳情诗与政治诗】.pdf

本文力求从内容与形式两方面人手,对韩屋的艳情诗与政治诗进行综合研究.上篇论韩屋的艳情诗。首先通过对大量的具体作品的论析与阐释,探讨了韩屋艳情诗在艺术手法上的创新:①善于借助外物,传达主人公幽邃隐秘的心理活动.②长于对人物动作与细节的描募.③习于塑造楚楚动人的抒情女主人公形象.然后对韩屋艳情诗的总体风格加以疏说,力证含蓄清灵,意蕴悠长为其艳情诗的总体风格。这种风格对宋代的欧阳修、李清照等词人都有深刻的影响。最后尽可能实事求是地评述了韩屋艳情诗在内容方面的特色,并驳语了前人及今人对韩屋艳情诗的不公正的讥评.下篇论韩屋的政治诗。

雏凤清于老凤声试论韩屋的艳情诗与政治诗在唐代数以千计的诗人中,韩屋(842一923)是较有特色的一位。他一生的创作成就虽然不能与诗坛巨擎李白、杜甫相比并,亦不能与中唐高于白居易、韩愈、刘禹锡、柳宗元等相抗衡,然而在晚唐,他却能卓然成名,别具一格。早在大中十年春,其姨夫李商隐就曾赋诗盛赞他的敏捷诗思和清新诗风:“十岁裁诗走马成,冷灰残烛动离情。桐花万里丹山路,雏风清于老凤声”。①“雏凤清于老凤声”,这既是李商隐对韩冬郎(冬郎为屋小名)才华的肯定,也是长辈对晚辈的殷切期望。事实上韩屋没有辜负前辈对自己的殷切期望,他从年轻时起到逝世前一直都孜孜不倦地从事诗歌创作。

调低下的状况,但其大多数诗作写的是人间生活中实实在在的男女之情、真真切切的别离之思。他的这些艳情诗与其前辈的艳情诗相比,在内容上有所开拓,在艺术上更是富于创新,这正是“雏凤清于老凤声”的具体体现.那么,韩屋的艳情诗在艺术上究竟有哪些创新之处呢？首先,韩屋的艳情诗善于借助外物,并以外物为触点来传达主人公内心幽逐隐秘的心理活动轨迹,从而塑造出生动感人的抒情主人公形象。“雨”便是诗人喜欢运用的触思意象之一。如《闻雨》:香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成.罗帐四垂红烛背,玉钗敲着枕函声.雨丝绵绵,雨声沙沙,在夜深人静之时,听起来更加清晰、人耳,也更加令女主人公辗转反侧,难以人梦。