【论郭沫若的诗】上海文艺.pdf

中国现代文学研究丛书论郭沫若的诗楼栖著杭州藏

重印前言人有飞来的横祸,书有不幸的经历。“四害”横行,罗织文网,左一个“文艺黑线专政”论,把革命文艺工作者诬蔑为“黑线人物”,右一个世界文坛“空白论”,把“五四”以来的优秀文艺作品全都封锁在“空白”圈里。然而,曾几何时,不可一世的“四人帮”,终于被钉在历史的耻辱柱上。优秀文艺作品的重新出版,等于给“四人帮”狠加几把钉子.“四人帮”有一个臭名昭著的反革命政治纲领:“老干部是“民主派”,“民主派”就是‘走资派”。”我们只要读一读郭沫若同志“五四”以来的重要诗篇,就足以粉碎“四人帮”的无耻澜言.老诗人在民主革命时期,就已热情歌颂社会主义的革命理想,而对帝国主义、封建军阀.

是远远不够的。问题虽然是从探讨诗歌形式上出现,但牵涉面很广,关联到新诗运动的倾向问题。这种主张在创作实践上会造成什么影响,我根本没有接触到.毛主席在上述的信中指出,写诗要用形象思维,“不能如散文那样直说”。一语中的,痛切时,点出了问题的关键所在,有待于我们进一步探讨.无产阶级文化大革命前后开始写诗的青年,对郭老的全部诗集及其贡献,大概是不很知道的。郭老不但是新诗运动的奠基人,而且是一直站在革命诗歌运动的最前列。半个世纪以来,除了“去国十年”暂停诗笔外,其余四十多年,转战疆场,诗歌始终是他的重要武器之一。“粉碎四人帮”,怒火熔岩,一朝爆喷,《水调歌头》传诵一时。