【元人小令格律】上海古籍.pdf

元人小令格律唐圭璋

序元曲體製,有雜劇散曲之别。而散曲有套敷小合二種。雜劇有科白扮演,情節穿插。散曲之套數,亦须配缀同調。獨小合為曲體之本,其用至簡,與詩之句,調之小合等觀。往與东人青木正兒治曲,宜先小合。即偶然習作,摹寫情景,莫此為便。故元劇曲家於撰雜劇之外,鞭喜染指。或有平生不為雜劇,而專尚此體者。若疏齋、酸、甜、挺、澹之徒,皆負盛名。而慶元張小山,尤卓然大家。小山所作共七百餘首,一時作手,無出其右者。挺撰《中原音》,附四十定格.澹選《陽春白雪》、《太平樂府》二書,明示作法,采辑美裂,亦莫不有功於曲苑。

凡例一、本書意在仿中小合以訂曲中小合,使人易於管試創製.凡所例,皆以小合為主。而大套之曲,不可作小合者,皆不錄。惟小合有連用兩調或三調名帶過曲者,亦收之.一、本書甄錄,皆以元人曲籍為主。若明人曲籍,有不辨其小合,或不辨其篇元人著,皆不涉及。惟明初《太和正音譜》往往载有無名氏小合,當為元人,因亦收之.一、本書参證,取以合證合。故於元人套曲、劇曲,皆不朵.如元劇曲中《青哥兒》,起句有二字語。而馬致遠十二首小合,皆無此例.一、本書例,以無字或字较少者為主。因作小合,不宜多用字.一、詩中往往於句中一三五字,不拘平仄。惟曲中不可。兹於字之可平可仄者,一一明。