【革命现代芭蕾舞剧白毛女伴唱歌曲】上海文化.pdf

春了《逗上梁山》以后写給延安平剧院的信(一九四四年一月九日)看了你們的戏,你們做了很好的工作,我向你們致谢,并請代向演員同志們致谢！历史是人民創造的,但在旧戏舞台上(在一切离开人民的旧文学旧艺术上)人民却成了渣,由老爷太太少爷小姐们統治着舞台,这种历史的倒,现在由你們再倒过来,恢复了历史的面目,从此旧剧开了新生面,所以值得庆贺。你們这个开端将是旧剧革命的划时期的开端,我想到这一点就十分高兴,希望你們多多演,蔚成风气,推向全国去！

是惊心动魄的.第一个数字是:全国的剧团,根据不精确的统計,是三千不(不包括业余剧团,更不算黑剧团),其中有九十个左右是职业話剧团,八十多个是文工团,其余两千八百多个是戏曲剧团。在戏曲舞台上,都是帝王将相、才子佳人,还有牛鬼蛇神.那九十几个話剧团,也不一定都是表现工农兵的,也是“一大、二洋、三古”,可以話剧舞台也被中外古人占据了。剧场本是致育人民的场所,如今舞台上都是帝王将相、才子佳人:是封建主义的一套,是資产阶級的一套。这种情况,不能保护我们的經济基础,而会对我們的經济基础起破坏作用。

演員,是导不出什么,也演不出什么来的。有人:“剧本,剧本,一剧之本。”这話是很对的。所以,一定要抓創作.这些年,戏剧創作远远落后于现实,京剧的創作更谈不到。剧的人少,又缺乏生活,当然創作不出好剧本来。抓創作的关键是把领导、专业人員、群众三者結合起来。我最近研究了《南海长城》的創作經驗,他們就是这样搞的,先由领导出不题目,剧作者三下生活,并且亲身参与了一次歼灭敌人特务的軍事行动。剧本写好之后,广州部队的許多负责同志都亲自参加了剧本的讨。排演以后,广泛征求意见,再改。这样,不断征求意见,不断修改,所以能在较短时間内搞出这样及时反映现实斗等的好戏来。