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彈是怎樣造成的

矛盾,和正確地解决遣個矛盾。這可以是一條經驗.其通同志是經過長征的老同志,打過許多仗,做過許多實際工作,同時叉來没有放過文藝工作。在長期的门和政治生活中,他有着親身的豐富的體驗,他不是篇了寫作品而去『生活』,他是由自己的生活的體驗中創造人物。因此他創造的典型入物都是活生生的、有血有肉的形象,而不是概念式的人物。例如何廠長經驗主義、事務主義和本位主義非常重,但他在舞台上既不引起觀聚的恶感,又不引起觀聚的非現實感,相反的,倒是会人感到親切,這是作者较深刻地體會到了老幹部对的事業的忠誠,老幹部的紀律性及其改就改的作風,因而何廠長就給觀聚留下了深刻的印象。

演出後,不只是领導上的重,凡看過遣劇的各文化體、各機、工廠、學校亦無不抱以最熱情的熊度來爱護它、助它,總是不地向它提出而又能馬上修改的寶貴意見。如塞克同志、舒同志、軍工部負责同志、彈廠的工人和鞍鋼、顺、本溪各工廠的工人同志等,都無不如此我除向他們親切地致敬以外,我再來引信燕聯代表團副團長西蒙諾夫本月八日在中華全國文學藝術界聯合會上的講話,來作為我今後寫作上的查.『讀者,也就是人民,把我們看作是自己的人,他們喜愛我們,赞美我們,也貴備我們失败.我們對他們也是一樣,我們是属於他們的,我們是人民的一部分。』『有没有作家的属性呢？當然是有的。