【清代名墨谈丛】文物.pdf

清代名墨族書周绍良著煤初题冷

令从世代间磨人”(见《十六家墨说》上卷十一页)。同时他也记载了磨试程君房墨的经验。先试的是《妙品》和《重玄》,说它们“人自色泽无异时工,磨而试之,勃然五色云起风池之上,坚而能润,而有光。余求所谓笔不胶,人纸不晕,今始见之”(同上十五页)。后来知道“妙品”尚是程墨的下乘,他就文试“廖天一”(或“非烟),“旋洗端砚,注水涓滴,试磨一线.紫烟上浮,神王气清,精光射目。其视“重玄妙品”迥出天渊”(同上十六页)。可见他对墨也还是既藏也磨的,这就是说,他并没有把墨纯粹当作收藏对象来对待。

专书)。解放以后有张子高、叶遐庵、张伯、尹润生的《四家藏墨图录》(1975年私人印本)、张铜伯的《千笏居藏墨录》(稿本数十册,未印行)。上述诸作其范围之广,记载之详尽,考证之精确,往往突过前人,可谓后来居上.《知白斋墨谱》、《中舟藏墨录》和《四家藏墨图录》都附有墨的拓片,这是以前著作所不及的地方。当然明人著作如程君房《墨苑》、方于鲁《墨谱》、方澹玄《墨海》和清人著作如汪近圣《鉴古斋墨》也有木刻的插图,但这些书都是制墨家为自已的产品作宣传的,和藏墨家记载藏品的书性质有所不同。所以可以说有文有图是近代墨录的一优点.这本《清代名墨丛谈》所记各墨也附有拓片,称得起图文并茂。