【外国美术介绍】人民美术.pdf

自画像1879-188235×27厘米伦敦泰特美术馆封面:郁金香和苹果1890-189458×42厘米芝加哥美术学院封底:桥与水塘(局部)

只有偶尔飘浮着的白云。作为主题的山本身,就是超越时空观念的永恒的存在.这幅画的视点在什么地方？看去是不固定的。前景的山岩是在近处,还是指稍微离得远一些？树的根也没有画出来。能看到的有房屋、树木、田地、天桥的拱,但因为是半鸟瞰式的,所以没有从侧面看到的在脚下正下方有什么。塞尚在这里完全废弃了自文艺复兴以来的线透视和空气透视画法,而是通过多视点和移动水平线的高度,来解决空间效果问题的。后来的毕加索、布拉克和马蒂斯继承并补充了他的技法,从多角度捕捉物体和人物。由于这种技法,他们获得了写实的画家不知道的自由。

胳膊和身体的部分,是用蓝和蓝白色,依照大体圆筒形画成的。这时虽已是塞尚画艺的最高潮时期,但他依然着迷似地探求在不安定中之安定的构图法。在处理物与物的关系方面,他常常通过所谓不间断的“翻倒和恢复”,或是借助许多平行、垂直、倾斜的线,用连结、接合、断绝的手法,将它们导入构图之中,以取得总体的安定与平衡。例如这幅画中,背景的门框朝左低倾,与之相对,女人的头和朝向右边的咖啡壶是同一方向,可以说就是出自使其均衡的考虑所做的精致的构图,无论取消哪样东西,画面都会完全丧失稳定。试着用手将咖啡壶遮住就能很好看到这一点。