【政治与大众二十世纪中国政治剧创作与接受的文化心理阐释】.pdf

本文把中国二十世纪政治剧置于泛政治文化语境中,认为它在创作上契合了作家与大众的政治焦虑心理,具有天然的大众性特性,在争取民众心理上自有其独特的优势。同时还描述了政治剧的发展过程及其本体模式,通过对剧本诸元素的分析,讨论它在表意策略上是如何舒解和释放大众心理上的政治焦虑,并进而评价其在艺术上的得失与影响。

政治与大众:二十世纪中国政治剧创作与接受的文化心理阐释引言“政治剧”的概念借自德国戏剧家皮斯卡托的《政治剧》一文,他在文中提到这种戏剧的发生、发展以及它的美学观点、技巧和它所遇到的种种问题。他在文中宣称:“要使所有的艺术目标都服从于革命的目标:要有意识地强调和培养阶级斗争观念”,“戏剧正在使其军事化”,“作家必须变成这样一个结晶点,使无产阶级对文化的要求具体化,作家必须变成一块打火石,使工人们对真理的愿望点燃。”本文中意指有明显革命及民族解放倾向,或在左翼政党领导下为政治斗争的需要创作及演出,对其斗争或政策实施起到一定帮助作用的戏剧。

的生活环境,也即取决于不可分割地交织在一起的个体环境和文化环境。这意味着,如果认识了人生活其中的环境,就有可能理解人的心理行为。以当时的文化形态作为标准来考察中国现当代代戏剧创作者的心理内涵,是研究政治剧的比较好的切入点。实际上,共同的文化背景会给人带来共同的心理状态,如果忽略了时代的文化因素,只注意到几个集团的政治活动的影响,而不是从当时的社会政治环境所形成的政治文化心理形态来考察,那么就会在主观上缺乏应有的价值衡量标准,从而造成对作品的误读.本文试图从文化心理的角度重新审视政治剧,讨论这一剧种在文学史上的脉络及其承传与地位,探讨它在文学上的得失与影响。