【国剧津梁】稚青.pdf

徐序我國劇。溯源至為悠久。相傅。迄於今世者。其惟平剧為尚。世赞日進。换以天演淘汰之例。平劇亦几乎日就式微矣。余自束受書。暇愛好曲。蓋昔之岷曲。当代今平刺之士。傅習按拍,研精逃作。獲使餘弗。觀今日平劇之勢。殊與昔曲之與替相之位而盛行於時。余於斯者。數十年。終以雅樂和。莫挽蓮。將端賴一二好古若。奥杞人之。欣讀稚青女士所辑國劇津梁一書。深覺條分例。對平劇作系統之整理.歷歷如數家珍。關於平劇之著作。大率偏重於月旦。其融治原理规律史實於一罐者。此書屈精深明晰。余信平劇之傅行。將更普而垂於永久焉。女士致力之勤。用心之苦。安得不命一指矣。女士復於無線電中。傅播教授平。將以此為教材。

易序探母一等各有修正,而且自了短,作小规模的演出,這是我參加改革運動的開始.在前廿六年春,我們江蘇文協會粗了一個天風,把劇的一問府四郎為備委員之一,就是現在這本一剧津梁一的稚青女士.那時我們在镇江,同時首都方面國立處劇晋樂院建築工竣,其中有紅遍大江南北的女名票,？就是要縮短人、事、時、物、的距。這是一種最術的手法,不了解此點的往往即藉以攻平剧自有其不可磨減的價值,平劇第一個特點郎象微,平用象微做它的特點有什作用呢中有現實,比如揚鞭,有馬,似乎是抽象的了,但我們看去,知道那子一揚,確保打馬,平太抽象,然而為什我們看平剧不感覺空呢？

涂序无一不有具體之根據。其外形之演出。皆寫對抽象。如各種唱腔及白引子等概抽象之平劇保以純粹抽象方法表演之歌舞劇。不唱晗做打化装道具配音種種。其内含意羲.歌。惟歌法不同節不同。或用樂器伴奏。或不伴奏。如做表身段及開打等。均抽象之舞。催舞法不同。形式不同。或不用武器。或用武器。如勾。勒水秒。厚底靴等為抽象之化装。或以案表示各别之性格。或使扮相俊偉。如場面為抽象之配音能出演員每一唱腔及每一動作之要點。加强表演之感情。又能控制全之氯。近年電影以音樂配人動作。其理正同其形式。其案。其簡單節省而能无微不至抒情達意之手法。均保極抽象表演之妙者也.以道具言。如鞭代表馬。