【缀白裘】第一册 - 汪协如中华书局.pdf

缀白裘序胡適元代的劇變到明朝的傅奇最大的不同是難劇以四折為限而傳奇可以有五六十之長這個區别起於那雨種曲的來源不同元朝的劇是勾裹每天扮演的扮演的時間有限看客的時間有限所以四折的限制就成了当時公的需要况且劇只有個角色唱的其餘角色只有白而不唱因為唱的主角最奥力所以每本不可遇長每一本必须有頭有尾可以自成一個片段万一有太長的故事可以分成本每本還是限於四折(例如西配是五本酒避紀是六本每本四折)這偶四折的限制无形之中规定了元朝難關的形式和性質現存的一百多部元曲之中没有一部的题材是繁重鞋的這樣的單純簡要不是元曲的短處正是他們的長處我們只看見那表面上的單簡不知道那背後正有艳大的剪裁手段必须

長太拖齊太缺乏剪裁所以有許多幕是可以完全删去而於岁劇的情節毫無妨的就拿琵琶第一卷來龙第一副末開場第二高堂稀第三牛氏规奴第四逼試第五赐别第六丞相教女第七才傻登程第八文場選士—這八若在元朝鞋劇作家的手裹完全可以删去至多在一段白裹句話就可以完了一部琵琶四十二之中最精采的部分不是吃糠捕容四五幕而已但琵琶如此一切明情傅奇无不如此壮丹亭桃花長生殿一霉流傳到今日的能有慕呢其余的部分早已被時間的大手筆删掉了只留給事家去翻一般看的人們是不覺惋惜的句話可以用來批一切傅奇明兩代的傳奇都是八股文人用八股文體做的每一部的明朝的大名士徐文長批邵文明的香他是以時文為南曲其实這一副末開場用一雙曲子括全個

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