【论二十年代中国抒情剧】蒋丰.pdf

学号:论文答辨日期:7900年月8日周要华指导教师:(签宇)

内容摘要论文出四个章节和一个尾声构成,可分为总论(第一章)、作家作品论(第二、三章)和创作论(第四章)三大部分。力求全面深入地论述以由汉、郭沫若、白薇等人为代表的二十年代抒情剧创作所呈现出的不同美学风貌及其在艺术表现手法上的共同审美特征.在第一章总论部分中首先从戏剧本体地位上确立了抒情剧的内涵,论证了中国古典戏曲对抒情剧这种现代戏剧样式美学特征的形成所给予的深层影响,然后从创作主体论的角度阐明抒情剧创作倾向的内外成因,最后力图勾勒出二十年代抒情剧创作的某种阶段性特征,以期能对其获得一种“史”的意义上的认识.田汉作为二十年代典型的抒情剧作家,他的作品显示了其独特的美学追求。

论二十年代中国抒情剧导论“五四”时期乃至整个二十年代是一个路蓝缕、艰辛拓进的年代,也是一个风气大π,充满着激情与创造的时代。各种社会思潮、政治派别此起彼伏,竞相伸展。而二十年代的文学思潮也是潮涌激越,各种体裁竞相争妍,各种流派纷呈林立。话剧作为一种舶来的、新的艺术样式经过“五四”前十几年的发展匆匆走过了它的萌芽期。二十年代,西方各种戏剧派别,如现实主义、浪漫主义、唯美主义、新浪漫主义等在西方经过一百多年发展起来的流派在中国新文学的第一个十年中就匆忙而杂乱的上演了一遍。而正是在这十年中,中国现代戏剧的观念得以确立,新兴的话剧得到很大的发展。