【寂静之音关於汉语诗歌音乐形式的研究】沈亚丹.pdf

学号:论文答辨日期:年月日定辛指导教师:先寻(签字)

南京大学研究生毕业论文中文摘要首页用纸毕业论文题目:寂静之音 -一关于汉语诗歌音乐形式的研究专业:文艺学姓名:沈亚丹指导教师(姓名、职称):赵宪章教授中文摘要诗歌形式对于诗歌本体具有决定性作用,只有从诗歌形式入手,才有可能获得真正意义上的诗歌批评。本文以汉语诗歌言说方式为分析对象,使诗歌批评史上一贯讨论的“诗歌说了什么”这一问题,转化为“诗歌如何言说”,并把分析焦点集中在历代汉语诗歌言说中的音乐形式,从诗与思的另一面－一诗与音乐作为切入点,探讨诗歌的存在方式。中国艺术形式的根本形式要素就是动态时一空感知结构,这种动态时一空结构是中国艺术泛音乐倾向的根本原因。

整个汉语诗歌史。先验音乐形式和语言是一种动态共生的关系:而语言内部音乐性的发现,说明诗歌的音乐性毕竟不是音乐的音乐性,它有一种趋于沉默的本能这种本能驱使诗歌的音乐形式从外部向内部渗透。音乐形式通过语言发生并且发声,其传播以及存在方式经过由口头向案头、由歌向文字的转化,音乐性声音脱离其在时间过程中瞬间消失的宿命,诗歌文本成为独立、寂静的音乐文本。而这种寂静本身又成为音乐进一步介入诗歌的基本条件,并且新的音乐形式在语言中积淀下来,成为新的诗歌形式。这也是汉语诗歌从诗到“词”到“曲”的基本发展线索。在这一过程中,诗歌语言始终具有超于沉默的本能。