[寂静之音关于汉语诗歌音乐形式的研究]沈亚丹

【寂静之音关於汉语诗歌音乐形式的研究】沈亚丹.pdf学 号:论文答辨日期:年月日 定辛 指导教师:先寻(签字)南京大学研究生毕业论文中文摘要首页用纸 毕业论文题目:寂静之音 -一关于汉语诗歌音乐形式的研究 专业:文艺学 姓名:沈亚丹 指导教师(姓名、职称):赵宪章教授 中文摘要 诗歌形式对于诗歌本体具有决定性作用,只有从诗歌形式入手,才有可能获 得真正意义上的诗歌批评。本文以汉语诗歌言说方式为分析对象,使诗歌批评史 上一贯讨论的“诗歌说了什么”这一问题,转化为“诗歌如何言说”,并把分析 焦点集中在历代汉语诗歌言说中的音乐形式,从诗与思的另一面－一诗与音乐作 为切入点,探讨诗歌的存在方式。中国艺术形式的根本形式要素就是动态时一空 感知结构,这种动态时一空结构是中国艺术泛音乐倾向的根本原因。整个汉语诗歌史。先验音乐形式和语言是一种动态共生的关系:而语言内部音乐 性的发现,说明诗歌的音乐性毕竟不是音乐的音乐性,它有一种趋于沉默的本能 这种本能驱使诗歌的音乐形式从外部向内部渗透。音乐形式通过语言发生并且发 声,其传播以及存在方式经过由口头向案头、由歌向文字的转化,音乐性声音脱 离其在时间过程中瞬间消失的宿命,诗歌文本成为独立、寂静的音乐文本。而这 种寂静本身又成为音乐进一步介入诗歌的基本条件,并且新的音乐形式在语言中 积淀下来,成为新的诗歌形式。这也是汉语诗歌从诗到“词”到“曲”的基本发 展线索。在这一过程中,诗歌语言始终具有超于沉默的本能。
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