【中国戏曲角色研究】解玉峰.pdf

学号:DG9708034 论文答辨日期:20D0年5月七日指导教师:(签字)

相关。作者的主要结论是:北杂剧诸角色的装扮基本依照“装龙似龙,装虎似虎”的原则,各类角色的装扮比诸后世传奇角色更少美饰和夸张,生活化的色彩很浓厚:北杂剧角色名目虽多,但北杂剧剧表演还不够丰富细致,因为从行当化的表演看,北杂剧只有末、旦、净三行:北杂剧角色初具角色体制的形态,这其中净角的意义特别值得重视.北杂剧角色名目的增减、角色职能的演变都是与北杂剧的历史变迁相关联的。以发展的眼光看待北杂剧的角色,有些过去不尽明朗的问题,便显得昭然若揭。明中叶后文人杂剧角色的研究,也作为附论进入北杂剧角色演变的探讨中。北杂剧剧本的编改,特别是《元曲选》的编改是北杂剧研究的-个难题。

目录中文摘要英文摘要导论.第一章戏曲角色溯源第一节戏曲角色的孕育和成形一、唐戏弄二、宋金杂剧三、民间社火第二节戏曲角色的成形对中国戏曲的意义第三节生、旦、净、末、丑、外之得名考第二章南戏、传奇角色研究第一节概说第二节宋元南戏诸角色第三节明清传奇诸角色第四节南戏角色向传奇角色的演进第五节南戏、传奇的角色对中国戏曲的意义第三章北杂剧角色研究第一节概说第二节北杂剧诸角色考释一、正旦、正末二、冲末三、外四、净与丑五、其它诸“末”色和“旦”色和“杂”六、孤、老、卜儿等各类“准角色”七、花旦