[中国戏曲角色研究]解玉峰

【中国戏曲角色研究】解玉峰.pdf学 号:DG9708034 论文答辨日期:20D0年5月七日 指导教师:(签字)相关。作者的主要结论是:北杂剧诸角色的装扮基本依照“装龙似龙,装虎似虎”的原则,各类角色的装扮比诸后世传奇角色更少美饰和夸张,生活化的色彩很浓厚:北杂剧角色名 目虽多,但北杂剧剧表演还不够丰富细致,因为从行当化的表演看,北杂剧只有末、旦、净三行:北杂剧角色初具角色体制的形态,这其中净角的意义特别值得重视.北杂剧角色名目的增减、角色职能的演变都是与北杂剧的历史变迁相关联的。以发展 的眼光看待北杂剧的角色,有些过去不尽明朗的问题,便显得昭然若揭。明中叶后文人杂 剧角色的研究,也作为附论进入北杂剧角色演变的探讨中。北杂剧剧本的编改,特别是《元 曲选》的编改是北杂剧研究的-个难题。目录 中文摘要 英文摘要 导论.第一章戏曲角色溯源 第一节戏曲角色的孕育和成形 一、唐戏弄 二、宋金杂剧 三、民间社火 第二节戏曲角色的成形对中国戏曲的意义 第三节生、旦、净、末、丑、外之得名考 第二章南戏、传奇角色研究 第一节概说 第二节宋元南戏诸角色 第三节明清传奇诸角色 第四节南戏角色向传奇角色的演进 第五节南戏、传奇的角色对中国戏曲的意义 第三章北杂剧角色研究 第一节概说 第二节北杂剧诸角色考释 一、正旦、正末 二、冲末 三、外四、净与丑五、其它诸“末”色和“旦”色和“杂”六、孤、老、卜儿等各类“准角色”七、花旦
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