【当代文粹】汪倜然世界书局.pdf

一向是冷落落,小一向是有許多人在寫。文之與是必然的現象,因為新蓝的理史上,新文學助以來,最初是文出風頭,其後是新詩,再後來就要算是小品散文了必须用文來作工具:更加接着來的五四運助,使新思溯助了國,父更成為自由發表思想的最有力的媒介。在這個時期,文作家之多,作品之富,方面之,兵是一時之盛。以期的小,作考原很多,們比售式的“拜六派小好不了多少,只有取材和合意為高新後因理的門筝和宜傳已經告終,新文學已走人創造的路,文就渐趁治落,小詩歌大與。初。在這一方面,起先是有什人的佳作的。首到迅,都達,郭沫若底作品发表以後,新的们作才震了時人底耳目,表現出前程無量的可能性。

大多是上兵,既不到是舞台上的束西,亦有使本到舞台上去的能力。和已走到败的頭,不是因為受了新劇底攻打。新的劇本是只有很少的偶人在試作着,而且舞台不发生開保,對於大黎的影響當然有,術上的改進當然也難以達到。劇的文學在量的上面和質的上面都乏较好的收,不能不是新文學底不幸;但,因為種種的原因,這不幸也是不可避免的不幸.批方面的情形是更荒凉。似乎因為中國是最重人情的國度,而“批又向來是機為最容易得罪人的事情,所以甘冒此不者殊鲜。因此新文上的批家是一手敷得清的了。語絲的周作人氏,造社的成仿吾氏,學衡的它氏,和尊們逃劇的宋春氏,就是富代最知名的個批家了.最後是小品文。