【文本中的距离研究】.pdf

美活动产生的理论。他认为,审美活动产生的必要条件是审美主客体间保持一定距离。“距离”即主体的无功利审美态度。布洛还把距离看成是一切艺术的要素和审美原理。文学活动是审美活动,距离在文学活动中体现得最明显集中。文本作为联接创作和欣赏的中间环节,既是创作者有“距离”审美体验的物质化、形式化,又是诱发控制读者产生“心理距离”的中介。因此,从距离审美解析文本艺术是非常必要的。本论文从五个方面论述文本距离审美效应。首先,文本通过文学语言的语符排列距离现实生活。文学语言扭曲常规语言,在“陌生化”中产生距离效应。其次,视角选择即聚焦事物距离长短的选择。

文本中的“距离”研究。最早把“距离”作为美学要素加以论述的是十九世纪瑞士心理学家布洛.在一篇题为<<作为艺术要素和审美原理的“心理距离”>的论文中,布洛明确有的审美效应。布洛认为,任何事物都有审美和实用的两面。事物的实用面由于与日常生活相胶着粘连,成为人们习以为常的现象而被意识忽略。事物的审美面隐匿在实用面的背面。只有当主体超越实用视界,与事物的实用性相疏离而产生“心理距离”时,事物的审美面才能被我们感受到。显然,布洛所谓的“心理距离”实际上是审美产生的中介和桥梁。正是它插人主体和客体之间,使主体在有间隔的情形下重新审视客体,在新的刺激中体味到事物的美感。

首先,文学语言是文本距离现实生活的第一道屏障和强有力的手段.文学是语言的艺术,它用有文字的书页构成了与现实生活相分离的另一个神奇的世界。书页隔断了现实生活的庸碌和烦恼。在这个与现实世界有距离的时空中,美的原则成为万物排列的法度。正是文学语言制造了这个距离。文学语言把原态有形的现实生活处理分解成一系列语符的排列组合形式,这种抽象的符号体系筑起了距离生活的第一道屏障。欣赏者在文本中不可能考到有形的生活原态,他只能通过“破译”语言密码,在想象和联想的帮助下进人艺术空间,重建或还原生活的形态。面对一个文学作品,欣赏者不是把它当作一种与日常生活没有距离的东西来消费和使用。