[悲情心理统照下的梦化艺术论玉溪诗与梦窗词]

【悲情心理统照下的梦化艺术论玉溪诗与梦窗词】.pdf“词家之有吴文英,如诗家之有李商隐。”本文即以古今学者的有关评论 为依据,合理吸收多方面的研究结果,较全面地分析和论述玉溪诗与梦窗词之 间的艺术关系.本文分上、下两篇,上篇总论李、吴二人悲情性审美心理的形成及其对诗 歌创作的决定性作用,并揭示他们在情思内涵与创作方式上的基本特点。下篇 分论李诗与吴词在意象、意境、结构和语言修辞上的基本特征与共同倾向。正 文之外,前有引言,略点古今评论与本文主旨.后为余论,置李诗、吴词于时 代环境与文学传承之大范畴中予以考察。Abstract s analysesanddiscusses quiteroundly the artisticrelationbetweenYuxipoetry andMengchuangci-poems atthebasisofmanyrelativecritiquesandstudies.The thesis includes two parts.The previous part examines wholely the formation and thecriticalwork on the poetry-writingof the sorrowful aesthetic psy悲情心理统照下的梦化艺术一—论下溪诗与梦窗词 引言 在古典诗歌园地上,李商隐和吴文英是两位有着独特风貌和突出成就的耕 作者。他们以自己卓越的才华和刻意的创作栽培出了诗坛的玉树和词苑的琼 花,从而确立了他们在诗歌艺术史上应有的不朽地位.李商隐与吴文英所处时代不同、生活遭遇不同,作品的体裁、题材、情感 内涵和艺术特征等都有所不同,但在这些不同之中却又存在着诸多共同的或明 显或深微的特征。这些共同特征使他们跨越某些障碍而紧密地联系在一起,也 为后人探讨他们诗歌创作的联系提供了现实依据.对于李商隐和吴文英之间的联系,前代很多研究者已有所认识和探讨。
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