【缀白裘昆曲剧目初探戚海燕】.pdf

剧作家艺人、观众三者构成剧场世界,缺一不可。考察中国戏曲面貌,理应兼顾这几方面,基于此,我选择了既有剧作家的剧本作底本,又来自艺人滨出的舞台:还反映了观众审美取舍的《缀白装》作为研究对象.《级白袭》是明末至清乾隆时期陆续印行的戏曲折子戏剧本选集。收录了当时剧场流行的昆曲和地方戏两部分剧目,版本较多.目前学术界尚缺乏对其昆曲剧目的全面考察,尤其缺少把剧作家艺人和观众结合闷来进行研究的视角。本文以乾隆苏州人钱德苍所编宝仁堂刊本为依据,侧重于昆曲剧目的分析研究。

《缓白裘》昆曲剧目初探从戏剧出现在人类历史的时刻起,剧作家,演员和观众三者就构成了“剧场”世界,相互交流,相互依存。剧作家创作的剧本成为戏曲演出的底本,戏剧有了剧本才有了自己的文字载体.演员的演出则是戏剧实现的第一要素,没有演员,戏剧只能是紫头欣赏的文学作品,戏剧活动也就无从产生.观众的欣赏需要更是戏剧存在的必然前提,他们不仅是戏剧演出的“衣食父母”,而且是戏剧的审美主体和戏剧活动的直接参与者,他们聚成群体,制造剧场气氛,向演员反馈演出效果,没有观众,戏剧活动同样无法单独进行。可以说,剧作家,演员和观众是息息相关,缺一不可的,明末清初剧作家衰于令早已看到这一点。

郁冈樵隐和积金山人的同辑本.二、乾隆四年(17S9)玩玉楼主人的选编三乾隆二十八年至三十九年(1763一1774)钱德苍的选编本.四、光绪钟骏文的选编本明末玩花主人的选编本今已失传,我们只是从清代刊印的几种版本的序中知道曾经有过这样一种版本。现存本以钱德苍选编的十二集《缀白袭》最为通行,其它版本则很难看到了.钱德苍从乾隆二十八年起开始选编《缀白袭》,每年编辑一册,到乾隆三十九年共编成十二册,历经十二年时间。钱德苍本人是苏州宝仁堂书坊的主人。《缀白袭》是他自编并由他自已印行的。