【沈璟论李真瑜】.pdf

21.论文提要本论文旨在对明代著名戏曲家沈璟的戏曲理论、戏曲创作、以及地位和影响作出新的论述.本文认为:沈璟作为一位戏曲理论家,对明后期戏曲的发展起了一定作用.沈璟的戏曲理论,主娶是关于戏曲艺术形式格)方面的理论。这个理论的产生,从戏曲发展史看,有其深刻的理论和创作根源。它是自明中叶以来许多浅曲家对理论探讨的必然发展,也是戏出创作现实给理论提出的要求的结果.沈璟以格律为基本内容的戏曲理论,对明后期戏曲的发展的主要贡献有两个方面。第一,这个理论基本上完成了自魏良辅改革昆腔蒋孝整理南曲旧谱以后建立以昆曲为主体的新传奇格律体系的时代要求。

23.至清初的一大批戏曲家.沈璟与明及清初戏曲家的关系,存在着三个不同层次:第一层次是一些与沈璟直接发生联系和影响的戏曲家.第二层次是沈璟间接与之产生影响的戏曲家,亚可分为理论家和剧作家两类:第三层次是那些活动于苏、浙地区的在更广泛的意义上看受到沈璟影响的戏曲家,其中较为突出的是李渔和“吴县派”。沈璟与受之影响的理论上的流派.一)他们的理论和批评著述及创作,提高了新传奇的地位,亚促成了新传奇创作热潮的出现.(二)他们的理论争鸣(主要是沈璟与汤显祖的理论之争)和对当代传奇创作的评论,影响着戏曲创作发展的方间。

1.沈璟论沈璟(1553一1610),字伯英、晚字耽和,号宁庵、又自号词隐生,江苏吴江人.万历二年进土,官至光禄寺寺丞.万历十七年辞官归乡,此后潜心戏曲研究和创作二十余年,是明后期曲坛上著名的理论家和剧作家。①沈璟的戏曲理论和创作与明代曲坛的联系,无论是从戏曲理论的发展,还是从戏曲创作的实际看,都是文学史研究中一个不可忽略的课题。建国以来,沈璟研究总体上看是有成绩的,但尚待深入.沈璟的戏曲理论对明代戏曲发展的主要贡献是什么？他的戏曲创作有哪些特点和价值？沈璟在曲坛上的影响究竟有多大？以他为首的吴江派在文学史上应占有什么位置？