【话剧探索与探索话剧新时期话剧与西方现代主义甄西】.pdf

论文答提要第一节“话剧观的檀变与更新”简述了话剧危机引起话剧观论争的过程,对这场论争问题的焦点进行了评估:一是话剧的功能和作用:二是易卜生“社会问题剧”模式的价值.三是对三大戏剧体系的重新审视和确立关于中国话剧多元化的宏观认识。最后指出中国话剧借鉴西方现代主义、现代主义回归中国话剧的必然性.第二节“话剧探索一一现代主义的辐射与渗透”描述了新时期中国话剧在探索中把现代主义作为直接“参照系”的现实环境和历史背景,比较了借鉴现代主义的今昔差异。本节论述了现代主义给话剧探索带来的变化:从封闭式走向开放式:从“导演演员”两要素走向“导演演员观众”三要素.

录话剧探索一一现代主义的辐射与渗透探索话剧一一中国现代主义话剧在话剧观的变与更新小范围内的崛起目第一节第二节第三节结论

论。“许多文学作家、评论家对文艺的机械反映论和‘互具论提出了有力批判,渴望在探索文学本质的同时,摆脱从属、服务于政治的地位。他们思考的重心电随之从文学与政治的关系转向文学与生活的关系,不久又提出“从生活到艺术关系上的超越。”无独言锅到1983年,戏剧界也爆发一场有关“戏剧观”的大争论.如果说前者是回到文学自身,那么后者就是回到人自身.拯救戏剧于既倒,人首先要进行深刻的自我反省.关于“戏剧观”问题,在我国最早提出的是著名享演黄佐临先生。1962年,他在广州“全国话刷、琴别作座谈会”上,做了《漫谈“戏剧观”》的发言、由于当时的客观原因,这个发言没有引起应有的重视。