【娱乐性同中国公安题材电影的对应关系理论和实践的方面宋强】.pdf

本文主要围绕中国公安题材电影创作同电影娱乐性的关系,对有关中国公安题材电影创作的理论和实践问题进行研究探讨.论文分三大部分.第一部分:对论文涉及的两个核心概念:中国公安题材电影和娱东性做必要的解释.集中探讨中国公安题材电影的题材特性同电影娱乐性的对应联系.指明这种对应关系在中国公安题材电影创作中的一般表现.剖析造成这种对应关系的电影观众深层心理动因和机制.第二部分:描述八十年代前后,中国电影对娱乐性的不同态度:分析造成娱乐性在中国电影中地位变化的原因以及这种变化对中国公安题材电影创作带来的巨大影响.

娱乐性,一个同建国以来中国公安题材电影的创作有着不解之缘的话题,许多年来,中国的电影观众对这一题材种类的电影趋之若,不能说同它没有关系,而这一题材种类的电影在当今面临的种种困境,也有它的阴影笼罩。在中国公安题材电影四十多年的创作发展历程中,娱乐性有过缺失,有过红火,也有过泛滥,但它同作为中国电影中一个特殊题材种类的公安题材电影之间究竞存在着一种什么样的内在有机联系,它在哪些方面对中国公安题材电影的创作发生着影响,路,等等,却一直是中国电影,包括中国公安题材电影的理论研究中没能被认真透彻地加以思考和探讨过的问题。

际生活的方式释放情感的一种方法”,而“为了使情感可以不影响实际生活地释放出来,必须创造一种虚拟情境,使情感在其中释放出来。①这种虚拟的情境就是游戏的情境。它首先要求具有似真性。没有这种似真性,就无法吸引人们对于游戏的参与,因为只有在信以为真的幻觉中,人们才能够全身心地投入。如果是一眼就能看出虚伪的把戏,参加者就无法保持最起码的郑重和认真的态度。但它又毕竟是虚拟的,参与者理所当然地知道这种游戏活动不会对他的现实生活造成任何侵害,在全身心地投入参与其中的同时又不必有后顾之忧。娱乐带给人们的轻松和快乐是以这种安全感作后盾的。