【论闻一多新格律诗三美理论及其在创作上的表现蒲昭霞】.pdf

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论闻一多新格律诗“三美”理论 及其在创作上的表现 蒲昭霞 北京师范大学 19985目 序论 第一章音乐美 音尺.平仄 第二章绘画美 诗与画.色彩想象 写实与写意美丑辩证法.出版《红烛》、《死水>二诗集,一九二六年以宣言式论文《诗的格律>完成对自已的诗 歌理论总结与阐述。他采用精确化的现代思维方法,提出新格律诗“三美”主张,即“诗的实力不独包括音乐的美(音节),绘画的美(词藻),并且还有建筑的美(节的匀 称和句的均齐)”。闻一多的诗论及其艰苦的创作,成为新格律诗派的纲领性文件,并影响了一批诗人。他的诗歌“三美”及其创作对于当时新诗过于散文化、口语化、参差不齐以及节奏散漫等不足,无疑是一副有针对性的良药。历来对闻一多“三 美”主张的诗论,有褒有贬。本文拟从诗歌“三美”的各个侧面出发,结合诗歌创作,探讨闻一多在建设新诗形式美方面的成功与不足。